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第二节 艺术感觉的体现联想（第1页）

第二节艺术感觉的体现——联想

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一、联想的概念及作用

在艺术思维中，联想占有重要位置。

人们常将联想与想象同论，认为它们是艺术创作不可缺少的心理活动。

但是，也正因为如此，就往往混淆了联想与想象的区别：想象，是人脑在原有表象基础上加工改造产生新形象的心理过程；而联想则不然，它只是在原有表象的范围内，由此及彼或由彼及此的表象重现，它可以浮想联翩，但却不能脱离于联想者原有的表象积存，它不负责创造新形象的任务。

想象与联想作为密切相关的两种思维活动，在它们具体的实现过程中，有很多时候确是交叉进行或融会贯通的，但作为对概念的理解，我们不能因此而含糊。

联想在影视编剧创作中，具有重要作用。

创作者的创作冲动，往往是因生活中某一特定的人、事、景、物、情的引发。

而引发者多是现实生活、大千世界中的局部、片断甚至点滴现象。

创作者要以它为引导，去表现意蕴中的艺术画图、去描述一定范围的生活故事，就必须从这一局部、这一片断或这一点滴生发开去，所谓“身在魏阙，心浮江海”

，那么，首要的思维活动就是要展开丰富、灵动的联想，再由联想进入更高一层的艺术创作思维：想象。

之后，则始终与想象以及其他思维方式**在一起，共同完成艺术构思。

比如鲁迅先生写《狂人日记》的最初触动——一个表弟来京看病，此人有迫害型精神分裂症，时刻怀疑有外人要迫害他，最后，病没有治好就惶惶逃回去了。

这个人物引起了鲁迅先生的创作冲动，他因此而生的创作思维首先是联想：由这个病人自以为的受迫害想到中国民众实际存在的受迫害，由民众的受迫害联想到中国历史上人民大众的受迫害，由中国历史又想到整个封建历史的深层本质就是三个字——人吃人！

……通过这一系列的联想后，才进一步进行想象，并终于创造出“狂人”

（“我”

）的艺术形象。

可见，没有联想，就难有进一步的艺术想象，而艺术创作也就难于进行了。

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